喜美ちゃんとハチさんが新しいフェイズに入った。ホッとした。
二人の関係が壊れた経緯からいって、喜美ちゃんの側から「サッパリ何もないねん！」「壊して前に進み」って言われるのには多少の抵抗がなきにしもあらず…でもきっとこの二人はそういう二人なんだなあ。ハチさん一人じゃスクラップ&ビルドには踏み込めない。
お父ちゃんの大事な皿、（本当は割るなら自分で割って欲しかったけど）叩き割ってくれたのが武志なのは良かったのかも。
あと、
面白いおじさん・信作が お皿砕く作業を“供養”と言ってくれたことがとても嬉しかったし胸に沁みた。水橋脚本のこういう“言葉の感覚”、本当に好きです。
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変な話だが、ドラマ「火花」は、私にとって最も「火花」な「火花」である。
えーと、どういうことかと言うととても説明し辛いのだが、「火花」にはいろんな「火花」があって、このドラマの他には別キャストで撮影された映画版もあるし、芥川賞を獲った又吉直樹氏の原作小説「火花」（言うまでもなくそもそもこれが全ての源の「火花」である）だってある。
で、これら全部、同じ物語なんだからさ〜、表現方法が違うだけで同じ「火花」でしょ〜？となるかというと、どっこい、見てみると（読んでみると）思いっきりそれぞれがその世界観から何から全然別物！なワケで、で、こっから先、細かく言ってると日が暮れるので詳細...
面白かった！！！
藤堂比奈子…波瑠演じる、この、今までにないタイプのヤバいヒロインの一挙手一投足、目線の危うさにゾクゾクどきどき。
気が付いたら、これまで強度のスプラッタアレルギーだった私がノンストップの勢い、結局2日間で一気に全編を見通してしまった。
いや自分でビックリ。
波留さんが（いろいろな作品見てきたけど）こんなに演技出来る人だったとは（失礼）ちょっと意外なくらい、このクセのあるヒロイン像を、抑制された静の演技で深くガッツリと表現していて、本当に良い俳優さんなんだなと感心。
んでもって、その波瑠＝比奈子のヤバさ、ゾクゾク感をビシバシ増幅させてるのが、
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おうちにテレビ
床に絨毯
晩ご飯にミートソーススパゲティー
武志は優しいええ子に育ってて
父親の役割は信楽のブルースリー課長補佐がさり気なくやってくれてる
そしてブルースリーにも可愛い２人のムスメ
作品は5万で売れてて
後援会まである気鋭の女性陶芸家
借金はキレイに返しました！
それはええ！
それはええねんけどな！
ハチさんは！？
ハチさんはよ！？！？！？
ハチさんのハの字も出てこんと
「目出度し目出度し」て
それホンマに「ええ話やなぁ」でええの？？？
目出度し目出度しの話が終わった瞬間、マジで真田丸の“20秒関ヶ...
ちや子さんはいつも喜美ちゃんの世界を広げてくれる“扉”…
しかしだよ…今回ちや子さん家で喜美ちゃんが開いた扉は…その扉は…観てる側には辛過ぎる！
信楽太郎さんの歌（これがまた絶妙にええ歌やねん！）が二番に入ったところで喜美八ふたりの思い出が（しかも菊揉みのところから）どぅわあああっと流れ始めた日にゃあ
「いやそれ走馬灯！！！😱」ってなりましたよ！なるでしょうよ！
んで、
嬉しい楽しいはずの荒木荘同窓会がイチイチ「喜美八もう終わりー！」っていうその後押しになっててまあまあ辛い！
雄太郎さんの“恩返し”は喜美ちゃんに次の窯入れの薪の代金を与えてしまったし、大久保さんの...
ついに完成した穴窯。
初めての火入れ。
喜美ちゃんの陶芸家人生のスタート。
そしてその高まりに触発されるように
溢れだす三津ちゃんの想いと不穏。
喜美ちゃんがマッチを擦っていよいよ窯に火を入れるシーンに、おお！いよいよ来たぞ来たぞといろんな意味でゾワゾワの回でした。
こういう場面でスカーレットがホント凄いなぁと思うのは、俳優さんたちの演技と演出効果、そして冬野ユミさんによる劇伴の相乗効果の妙。
今日のこの火入れシーンでも、ジワジワした始まりからウワ〜っと舞い上がる劇伴のメロディに戸田恵梨香さんの目ヂカラと穴窯の炎が乗っかって、見てる側がぐわーーっとくる高揚感があった...
待ってましたの第一話。
スカイブルーとペールグリーンで彩られた長谷川光秀は、透明感と青臭さと小賢しさを匂わせつつ、でも芯のある心地よい暑苦しさがキチンと醸されてて今後に期待大。
キャストを聞いて え〜⁉︎って思ってた本木道三は、豪胆さと損得算段に細かいケチ臭さを無理なく同居させていて、思ったよりもハマってた。プロトタイプなワッハッハッハの笑い方とか、多少鼻白むとこもあるけどまずは一安心。
なんだかキャプテン臭の漂う吉田御大と大塚明夫氏が双子過ぎて混乱したことを除けば、御母堂・石川さゆりが全然フツーに良い俳優さんだったり、村人岡村が気張らずフツーに村人してたり、総じてキャスト...
喜美ちゃんついに「全開放」！？
陶芸展落選でハチさんに「残念や」と言われた（そんな風に言ってくれた）ことで、ずっと抑え込んで来た“作ること”へのタガが弾け飛んだ様相…
あの音楽に乗って眼光鋭い喜美ちゃんが動き出す様（絵付け開眼の時にもあったわ〜😭）は、いつ見てもウヒャ〜っとくる。戸田恵梨香、真骨頂。ゾワゾワ。
なんだかんだ 夫を立てて、作陶に対する情熱に身を委ねることに一線引いてた喜美ちゃんだけど、それは多分“女は一歩引け”みたいな時代の空気に寄ってる訳ではなくて、ただただ八郎さんの才能を誰よりも信じて、それを形となすためのバックアップに一生懸命だっただけのこと…八郎さんの...
信作沼爆裂。セリフもないのになんだあのお得感。ありがとうスカーレット。林遣都がこれまでになかった部分で花開いています。ホンマに。
舞台「風博士」を見た時にも同じことを思ったんだけど、
実はこれまで遣都くんの演技には“憑依型俳優”と言われつつ割と「型」があるよねと感じる場面があって（例を挙げるなら”戸惑い”とか“驚き”とか“困惑”とか）、そういう時 あ、林遣都、っていう演技パターン…目の泳がせ方とか肩のすくめ方とか…を感じることがあったりしたんだけど、スカーレットの中盤に入ったところからその辺のいつもなら「型」に入る所で「おっ？」と思う場面が出て来た。
例えば同じ弄られ役っぽ...
予想はしていたけど…好き。
すんごい好き。
自意識過剰で優柔不断な堅い兄・古舘さんと、クズで調子いいのに人間としては何となく間違ってない感が漂う弟・滝藤さんがドンピシャハマってて、このまま上手くいけばそれぞれ代表作になりそうな予感…そして振り切れる女・芳根京子ちゃんがチャーミング！初回ゲストの血まみれ市川実日子さんは圧巻だし、あと、一挙放送の『カルテット』と併せて改めて認識したけど、私は役者としてのクドカンがどうやらとても好きらしいw
いや、あのヌルい空気感はなかなか出ないでしょ？出ないよね？？？とにかく好き。
これだけ“痛い”登場人物が集まって結構エグい離婚話を軸にナ...
